全國美展需要什么樣的作品？——中國美協(xié)專(zhuān)家組赴安徽、湖北、湖南觀(guān)摩指導第十四屆全國美展作品創(chuàng )作側記

為了進(jìn)一步提高全國美展作品的創(chuàng )作和呈現質(zhì)量，發(fā)揮美協(xié)“兩個(gè)優(yōu)勢”，推動(dòng)創(chuàng )作生產(chǎn)更多精品力作，2024年2月27日至3月1日，中國美協(xié)專(zhuān)家組先后赴安徽合肥、湖北武漢、湖南長(cháng)沙觀(guān)摩指導“第十四屆全國美展”作品創(chuàng )作。

專(zhuān)家組走進(jìn)安徽合肥專(zhuān)家組走進(jìn)湖北武漢專(zhuān)家組走進(jìn)湖南長(cháng)沙專(zhuān)家組由中國美協(xié)副主席李翔帶隊，中國美協(xié)分黨組成員、秘書(shū)長(cháng)王平，中國美協(xié)中國畫(huà)藝委會(huì )委員、首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授王珂，中國美協(xié)中國畫(huà)藝委會(huì )委員、福建省美協(xié)副主席梁明，中國美協(xié)中國畫(huà)藝委會(huì )委員、中國國家畫(huà)院美術(shù)館原館長(cháng)、一級美術(shù)師方土，中國美協(xié)油畫(huà)藝委會(huì )委員、中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(cháng)、教授張淳，中國美協(xié)版畫(huà)藝委會(huì )副主任、中國美術(shù)學(xué)院教授張敏杰，中國美協(xié)水彩藝委會(huì )副主任、中國美術(shù)學(xué)院中國水彩畫(huà)研究中心主任、教授周剛，中國美協(xié)綜合材料繪畫(huà)與美術(shù)作品保存修復藝委會(huì )主任、中央美術(shù)學(xué)院教授胡偉組成，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心活動(dòng)管理處副處長(cháng)安明等隨行。安徽、湖北、湖南三省美協(xié)共組織了近700件作品草圖，這些作品已基本完成，處于完善提高階段。在觀(guān)摩指導過(guò)程中，專(zhuān)家組成員按畫(huà)種分為中國畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、水彩粉畫(huà)、綜合材料5組，結合各自畫(huà)種，從創(chuàng )作主題、題材類(lèi)型、結構塑造、語(yǔ)言創(chuàng )新等方面，對作品草圖進(jìn)行了細致耐心地講解，以不同角度就進(jìn)一步完善作品的題材、構圖、語(yǔ)言，提高主題內容的思想性、地域性、時(shí)代性，充分展現題材的獨特性、表現性與豐富性，更好進(jìn)行細節處理，突出形態(tài)特征與創(chuàng )新成果等方面作輔導。針對現階段的作品創(chuàng )作情況和共性問(wèn)題，本次觀(guān)摩指導，專(zhuān)家組主要聚焦如何提高作品的視覺(jué)呈現效果和畫(huà)面表現力等技法技巧、審美取向方面，總結問(wèn)題、查漏補缺，提出意見(jiàn)和建議。
深入推敲草圖 創(chuàng )造富有個(gè)性的形式美專(zhuān)家組在安徽合肥觀(guān)摩指導創(chuàng )作在當前階段，三省備戰全國美展作品的主題與題材基本上都已確定，在創(chuàng )作中需要思考完善的主要是形式問(wèn)題。盡管藝術(shù)的形式美沒(méi)有固定格式，但仍有一些規律可循，如恰當處理整體與局部關(guān)系等，使每件作品在確定內容與主題的基礎上，充分展示作品的形式之美，這也成為本次專(zhuān)家組重點(diǎn)探討的問(wèn)題之一。針對三省作品草圖的實(shí)際創(chuàng )作情況，專(zhuān)家們就進(jìn)一步完善作品的形式因素，促進(jìn)內容與形式的深度融合提出建議。專(zhuān)家組在安徽合肥點(diǎn)評作品李翔針對當前的創(chuàng )作階段，提出建議，一是整體感要強，二是細節功夫要深，三是新的超越質(zhì)量要高。他表示，本次觀(guān)摩指導中發(fā)現，部分作品在畫(huà)面形式感上缺乏新意，有些作品題材令人驚喜，但細節把控不夠。需要深入思考如何將題材與形式語(yǔ)言充分結合，深入研究形式語(yǔ)言的藝術(shù)規律性，推動(dòng)藝術(shù)語(yǔ)言上的創(chuàng )新性發(fā)展，提升作品的藝術(shù)質(zhì)量。王平指出，當前是創(chuàng )作的沖刺階段，要解決好畫(huà)面整體和局部的關(guān)系問(wèn)題，要在藝術(shù)語(yǔ)言上體現出個(gè)人的特點(diǎn)，處理好構圖、造型、色彩、線(xiàn)條等細節，加強畫(huà)面整體感、秩序感、細節感。王珂認為，要融入現代意識，使作品具有時(shí)代氣息。梁明表示，在探索新表現語(yǔ)言的同時(shí)，不要盲目堆砌、拼接。要讓形式稱(chēng)為深入表達個(gè)人思想、突出主題的語(yǔ)言，做到融會(huì )貫通，形成具有獨特風(fēng)格的繪畫(huà)作品。方土表示，寫(xiě)意作品創(chuàng )作要多開(kāi)闊視野，可關(guān)注其它畫(huà)種的創(chuàng )作形式和創(chuàng )作思維。張淳認為，應把握好整體與局部的關(guān)系，做到盡精微、致廣大，二者并重，同時(shí)也要注意解決創(chuàng )作與習作的分離問(wèn)題。張敏杰以經(jīng)典版畫(huà)作品為例，鼓勵美術(shù)家利用好版畫(huà)的材料語(yǔ)言、多版種組合，追求自我突破。周剛認為，要加強草圖推敲，反復打磨錘煉，創(chuàng )作時(shí)畫(huà)面氣息才能連貫，才能一氣呵成。胡偉表示，要把握好主題與呈現方式、材料技法和精神訴求的關(guān)系。
把握好畫(huà)面重點(diǎn)，強化視覺(jué)效果的整體呈現專(zhuān)家組在湖北武漢觀(guān)摩指導創(chuàng )作全國美展是體現國家意志和審美取向的展覽，要展現美術(shù)發(fā)展的整體態(tài)勢，因此，其作品不僅需要立意明確、主題鮮明、題材廣泛，以及體現時(shí)代性、民族性等，更要注重畫(huà)面的視覺(jué)呈現，為觀(guān)者提供一場(chǎng)愉悅性情的視覺(jué)盛宴。在三地觀(guān)摩指導過(guò)程中，專(zhuān)家們根據各自的畫(huà)種，從不同角度就如何增強作品的視覺(jué)效果提出指導意見(jiàn)。專(zhuān)家組在湖北武漢點(diǎn)評作品李翔提出，題材的完美表達依賴(lài)視覺(jué)效果的呈現。在他看來(lái)，畫(huà)面的藝術(shù)本體、視覺(jué)效果非常重要，美術(shù)家在創(chuàng )作當中要時(shí)刻警惕視覺(jué)路線(xiàn)圖不夠清晰的問(wèn)題，解決畫(huà)面亂、碎、花的問(wèn)題。要精進(jìn)細節功夫，在新的感覺(jué)、新的面貌、新的畫(huà)面語(yǔ)言、整體架構方面實(shí)現新的突破。王平也在點(diǎn)評中多次強調，應強化視覺(jué)效果，畫(huà)面大效果要做到遠看整體、單純，近看要有細節、要豐富。王珂表示，要梳理視覺(jué)等級，解決畫(huà)面結構問(wèn)題。要學(xué)會(huì )抓重點(diǎn)，明確視覺(jué)中心。他還提出，人物形象要畫(huà)出一種陌生又熟悉的感覺(jué)，這樣才能打動(dòng)觀(guān)賞者，形成與觀(guān)者的交流。梁明認為，中國畫(huà)作品要有正大氣象，體現中國精神、中國氣派和時(shí)代感。表現手法要注意創(chuàng )新性，要用當代視角去反觀(guān)傳統，甚至可以多融合其他畫(huà)種的創(chuàng )作思維，探索山水畫(huà)更多的可能性，例如，融入一些現當代觀(guān)念，在造型、筆墨、表現手法上作出新的突破，要讓人耳目一新。做到內容與形式的創(chuàng )新結合，彰顯出時(shí)代審美。方土表示，對于畫(huà)面重色的運用要謹慎，避免過(guò)黑、過(guò)重的畫(huà)面出現。張淳也提出“陌生感”的建議，提倡創(chuàng )作突出個(gè)人視角特色，將自己鮮活的生命表達出來(lái)，作為一個(gè)重新出發(fā)的過(guò)程，在他看來(lái)，這也是美術(shù)家如何用眼睛觀(guān)察世界，實(shí)現個(gè)性化表達的路徑。張敏杰認為，要發(fā)揮本省題材資源優(yōu)勢，重點(diǎn)抓潛力作品，在最后一個(gè)月的時(shí)間里再修改沖刺，突出創(chuàng )作重點(diǎn)和技術(shù)難點(diǎn)，努力做到有高度、有難度、有個(gè)性、有突破，在好的畫(huà)面構成與技術(shù)水平上，進(jìn)一步呈現作品語(yǔ)言的材料性、敘事性和藝術(shù)性。周剛提出，要加強表現效果，從色彩、構圖、人物造型等方面增強畫(huà)面視覺(jué)沖擊力。胡偉認為，要進(jìn)一步明確綜合材料繪畫(huà)的學(xué)術(shù)主張與審美特征，并且堅持中國特色與國際接軌雙規并行的綜合材料學(xué)術(shù)主張。在細節上進(jìn)行調整，保證畫(huà)面有藝術(shù)調性、有技法、有創(chuàng )新。
善用加減法，凸顯畫(huà)面語(yǔ)言的統一性專(zhuān)家組在湖南長(cháng)沙觀(guān)摩指導創(chuàng )作美術(shù)作品的成功不僅需要豐富的畫(huà)面語(yǔ)言，更離不開(kāi)和諧統一的畫(huà)面呈現。繪畫(huà)語(yǔ)言的豐富多樣決定了美術(shù)家在創(chuàng )作過(guò)程中要始終注重語(yǔ)言的統一性問(wèn)題，才能使豐富多樣的繪畫(huà)語(yǔ)言真正為我所用、為主題所用，充分服務(wù)于畫(huà)面的整體效果和情感表達。在觀(guān)摩指導過(guò)程中，專(zhuān)家們多次強調繪畫(huà)語(yǔ)言的有機統一。專(zhuān)家組在湖南長(cháng)沙點(diǎn)評作品每到一省，李翔都強調注重畫(huà)面的整體、統一。他表示，整體感、秩序感是作品給人的最初印象，一件優(yōu)秀作品要用第一印象抓人眼球，吸引人走近，同時(shí)也要在造型、筆墨、質(zhì)感等細節處經(jīng)得起推敲。王平指出，在目前的觀(guān)摩中發(fā)現一些作品存在語(yǔ)言不夠統一的問(wèn)題。面對全國美展這樣重要的大展，因為重視，美術(shù)家過(guò)于注重畫(huà)面的豐富，存在一些緊繃感，還有每天創(chuàng )作狀態(tài)不同等原因，導致從筆法到整體畫(huà)面的構成等方面不夠統一。因此需要讓自己跳出來(lái)，站在整體或他者的視角來(lái)審視作品，以便優(yōu)化統一語(yǔ)言，使之更加流暢，盡可能做到作品藝術(shù)語(yǔ)言的統一性。王珂表示，要在畫(huà)面中適當做減法。梁明也表示，山水畫(huà)作品的表現語(yǔ)言要多做減法，要注重藝術(shù)語(yǔ)言的積累和提煉，語(yǔ)言越單純，畫(huà)面可能就越豐富、自然、整體，因此要盡量做到藝術(shù)語(yǔ)言純粹、樸素，不花哨、不做作。方土提出，在寫(xiě)意畫(huà)創(chuàng )作中，要用好的筆墨尋找新的題材表現，同時(shí)要減少畫(huà)面堆積，追求純粹的寫(xiě)意精神，用關(guān)鍵的東西去消解瑣碎。張淳認為，要注意把握畫(huà)面節奏感，藝術(shù)語(yǔ)言要有統一性、連續性和極致性。周剛表示，要保持作品語(yǔ)言的統一性，使畫(huà)面有整體的視覺(jué)美感，作畫(huà)時(shí)應盡量直抒胸臆?？蛇m當給畫(huà)面做減法，強化藝術(shù)家的個(gè)性表現，作好空間關(guān)系的處理，強調大的色塊變化，使畫(huà)面更具整體的視覺(jué)感受力。隨著(zhù)第十四屆全國美展組織實(shí)施工作的推進(jìn)，各展區投稿、收件截止時(shí)間臨近，全國美展的組織創(chuàng )作階段即將進(jìn)入尾聲，因此，這一階段，專(zhuān)家組主要根據時(shí)間進(jìn)度和實(shí)際情況，通過(guò)對安徽、湖北、湖南三省作品的觀(guān)摩指導，及時(shí)跟進(jìn)了解目前全國美展參評作品的創(chuàng )作進(jìn)展和作品質(zhì)量，從作品題材與創(chuàng )作方法、結構塑造、語(yǔ)言創(chuàng )新等方面進(jìn)行精心指導，為進(jìn)一步完善作品提出了切實(shí)可行的意見(jiàn)和建議。從而引導廣大美術(shù)家和美術(shù)工作者從時(shí)代脈搏中感悟藝術(shù)脈動(dòng)，把來(lái)自廣闊生活的真情實(shí)感、個(gè)性感受轉化為生動(dòng)的創(chuàng )作實(shí)踐，鼓勵推出更多堅守中華文化立場(chǎng)、傳承中華文化基因、展現中華審美風(fēng)范，堅定文化自信自強，書(shū)寫(xiě)時(shí)代恢弘氣象的新時(shí)代美術(shù)精品。安徽站合影湖北站合影湖南站合影